眼睛固定在高度上(+图库)

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JoséMartí,金丝雀的眼睛

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第一件应该感谢传记 - 历史剧,不是史诗般的, 金丝雀的眼睛何塞·马蒂,最近由ICAIC制作并由费尔南多·佩雷斯执导的小说故事片,是他与教学主义,矫揉造作和书呆子或戏剧性的过度行为,通常渗透到当时的许多古巴和拉丁美洲电影中。 这种不具有细微差别的圣经和解释倾向往往是古巴视听所选择的公式,以适应公认的文学作品,或重新验证那些标志着国家建设或尊严的杰出生活的行动。 。

从标题和第一个序列中可以看出,导演编剧费尔南多·佩雷斯选择的表现代码; 摄影师(Raul Perez Ureta在一部作品中,如果它是独一无二的,足以授予他国家电影奖)和艺术总监(Erick Grass在他最精湛的作品之一),与现实主义和自然主义有关,不仅仅是对所谓的客户戏剧的典型抛光,更不用说夸张的史诗。 因此,可以说很少有古巴电影将殖民时代表现为这部电影中所见的不整洁,低俗和压迫,与其制作者所设定的神秘的神秘化方法相吻合。

独立的使徒,岛上最伟大的诗人和作家,以及他的追随者何塞·莱扎玛·利马所命名的“伴随我们的奥秘”,在了解世界的启蒙过程中表现出来,带着所有的恐惧,不确定性,不安全感和小气,丰富了一个人的真实和有机的形象,其殉道和历史的超越,恰好在电影结束的那一刻开始。 我指的是政治监狱。 也就是说,费尔南多·佩雷斯就像摩托车日记中的沃尔特·塞勒斯一样,更多地提到了第一次经历,在路的开头,而不是对历史人物传记的奉献和超越的时刻。

设法解决参与此项目的创作者有很多风险。 他们克服了危险,总是盯着看,这些时期的服装似乎是伪装而不是日常服装,马丁的私密,年轻或国内形象将海洋与每个古巴人都有清晰形象的坚忍和奉献的存在隔开了,并且最重要的是,他们开始高举某些意味着大多数人的童年和青春期的常数,包括潜在的观众。 因此,通过这个男孩经常抽象和缺席,沉默寡言和忧郁,这部电影吸引着我们内心深处的永恒少年:反叛,质疑父母,知情,矛盾,不安全。

除了认识到这部电影克服了在委托项目之前出现的主要陷阱,显而易见的电视和历史主义矩阵,评论家和观众可以找到一种基于微妙和专业的创作,一个无可争议的杰出作者创作的有价值的继承者 - 大多数公众和评论家认为费尔南多·佩雷斯是当下最优秀的拉丁美洲电影制片人之一,并且恢复古巴制作的历史电影的卓越性,这是一种传统,如露西亚,La primera carga等经典大砍刀,最后的晚餐,其他弗朗西斯科,塞西莉亚灯世纪。

费尔南多·佩雷斯设法完全取消古巴视听传记所谓的不可能性,从肖像的复杂性和人性化,到他的国家英雄,他向我们介绍解放者的学徒而不是英雄本人,他向我们展示了一个存在坦诚的成长和扩张。 这个青春期的马丁,简单的男生,普通男孩,恐惧,怯懦,几乎平淡无奇,基本上都是由于他对知识的热情,敏锐的敏感性,既不会成圣,也不会沉溺于十九世纪偏远的习俗中。 ,诗意的气质,以及对自由的牢不可破的热爱。 积极和“消极”特征的平衡有利于识别。 必须要说的是,当电影的主要冲突发展时,在电影的主要冲突发生的最后两个片段中,概述了旨在获得当前公众同理心的信号的最高点:开明者,冠军人之间的矛盾,满天星斗的乌托邦的迫害者,以及一个庞大而贫穷的家庭的强大的国内要求。

我不知道这部电影的创作者是否假装进入Parnassus,来自古巴的最佳电影制片人和电影都在这里。 我想象不到,因为我知道他们,这些虚荣心从未被计入他们的驾驶动机中。 但是,我们必须承认,没有一半的措施, 金丝雀的眼睛JoséMartí娱乐和交流,说明和移动,并且给我们一个似乎是自由人的合理的肖像,一个人强加了与任何受到的任何损害作斗争的任务。自由和思想行为的权利,没有虚伪。 此外,他向我们展示了一群令人钦佩的,非常有灵感和真诚的演员。 因为成功的一个重要部分与解释有关,部署两次,首先是身体和面部,然后是声音,因为众所周知,这部电影必须经历痛苦和长时间的整体配音过程。

非常年轻和健康的DamiánRodríguez和Daniel Romero分享了BroseliandaHernández和Rolando Brito的几乎歌剧声音的场景,他们从他们的戏剧资源的绝对偿付能力中体现了LeonorPérez和MarianoMartí,以及显而易见的内心情感。他挑起他们扮演一个爱心占有的母亲和一个诚实但专制的父亲。 两者都反对他们儿子的爱国和解放目的,并且很难理解鼓励男孩的道德和智力高度的渴望。 从祖先和后代之间的矛盾,电影充分发挥戏剧性和戏剧性的时刻。

一旦价值得到认可,值得指出一些小缺陷,尽管我必须重申,整部电影作为一种审美概念和思想提议,比其不完美之处更有价值。 分为四章对我来说似乎不合适,因为它不必要地分割了叙事流程,并引入了一种风格主义和强制性的象征性距离。 因为他们也没有太多明显的感觉,所以指示角色的后期工作的标志的位置,例如与奴隶的友谊使他沉浸在古巴自然的知识中(在他写给DosRíos的报纸上流离失所),黄色金丝雀的存在,冗余地强调我们已经知道或想象的东西; 海边的女人,怀里抱着一个女孩,好像指着一个能激发着名经文的场景......简而言之,有些时候叙述瘫痪或庄严,有趣,日常和现实的中风都会丢失用它来绘制着名传记的曙光。

我也发现他们过分沉思,并倾向于明显的隐喻,或主要教科书的泛神论,前两个部分。 电影的后半部分从戏剧性的角度来看更加丰富,尽管它在同一个结局中落后于历史电影的惯例(图形告知了角色的命运,画外音,被捕图像的超验主义) )我们没想到这么冒险的电影。 因为我们所处的工作带来了各种各样的巨大风险,以及讽刺和主权的马丁的痛苦,雄辩的面孔,伴随着La Bayamesa“rota”的和弦,正如FernandoPérez和Edesio Alejandro所说的那样(他不得不重建整个时代的声音和沉默)充满了情感,以结束意义和众所周知的历史主义观察来使结语隆重。 所有这一切都是双重压倒性的,当人们记得非常好的两个时刻并且非常接近结束时,两个片段接近崇高,当父亲和母亲各自独自访问受限制的青年时。

JoséMartí在1881年写的一封信中保证,“当你的眼睛固定在顶部时,荆棘和鹅卵石都不会影响旅行者的注意力”。 电影应该被认为是将眼睛放在高度上而不忽视任何可能阻碍英雄通过的大小障碍的优点。 从这个角度来看,这部电影似乎充满了充满意义的视觉和象征性参考。 JoséMartí,金丝雀的眼睛是深刻而动人的,尤其是在展示谦卑和日常生活方面,例如Suite Habana。 她想成为非常古巴人,并致力于家庭和国家的命运,如马达加斯加La vida es silbar 他参加了他的角色,以及Clandestinos,Hello HemingwayMadrigal最容易理解,平常和最脆弱的方面。 简而言之,这是费尔南多·佩雷斯的另一部精彩电影,该作品不仅致力于突出他年轻主人公的最初心悸,而且突出了整个国家的解放性呼吸,自由和主权的感觉,一如既往地激发了古巴人的思想。 。

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